本套书通过导演侯咏的回忆，真实地展现了电影《茉莉花开》的诞生全过程。从选择小说、剧本改编、敲定演员、导演构思、拍摄过程、宣传发行等方面进行了完整的阐述。全书附带了原著小说，以及改编后的分镜头文本，丰富的第一手资料会让广大影迷更加爱不释手。
影片《茉莉花开》讲述了中国上海一个小业主家庭祖孙三代女性的命运故事。它是一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女性生活的影片。其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。
在影片中，“茉、莉、花”三个人物代表一个广义的“女性”概念，代表整体的女性人生。通过对“茉、莉、花”三个人物三种不同命运的并列和对比，讲述三个貌似孤立实为系统、缜密的故事。传达三个人物相互作用、逐步递进的自我抗争意图。
茉莉花开时（全二册）
内容提要 ：
编辑推荐 ：
《茉莉花开》讲述的是一家三代女人——茉、莉、花的情感故事，三段式的结构分别再现了30年代、50年代、80年代中国上海的风貌，精心地描摹了在三个不同时期中三个女人不同的生活状态、但又宿命地拥有相似的生命轨迹。
作者简介 ：
侯咏，1960年9月生于西安，深圳电影制片厂一级摄影师。并有《晚钟》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等4部影片获国际影片奖，《孙中山》、《鸦片战争》等5部获国内影片奖。
曾获第四届第三世界电影节最佳影片奖、第七届“金鸡奖”最佳故事片奖、最佳摄影奖、第一届中国电影摄影学会优秀摄影奖等奖项。
在第五代电影人中，侯咏是十分特别的一个。至今已经拍摄了20多部影片的侯咏，是北京电影学院摄影系78班中拍片最多的一位。侯咏为前后四代导演掌镜，第五代中有他的同班同学张艺谋，还有田壮壮、吴子牛等，此外，侯咏和第三代的谢晋（《林则徐》）、第四代的丁荫楠（《孙中山》）、第六代的胡雪桦（《兰陵王》）均有合作。手上有活、善于合作的侯咏已经先后四度获得金鸡奖最佳摄影奖。
在“摄而优则导”变成了电影界的一条定律，同学们纷纷转当导演的时候，生性淡泊的侯咏只在1991年出手执导了《天出血》，此后依然固执地站在摄影机的后面。用侯咏自己的话来说，“我比较爱做副手，不爱做第一把手。”
《茉莉花开》是侯咏导演的第二部（第一部 《天出血》1991）电影。影片讲述的是三代女人——茉、莉、花的故事。前两代因为生活在旧时代里，最终没有逃脱出命运安排的感情陷阱，无奈、绝望、失败感充斥着她们本应多姿多彩的人生，直到“花”这一代，才学会选择自己想要的一切。
当了导演的侯咏，一如既往地言语朴素，神情平静，身上没有演艺圈通常所见的张扬和夸张。
合作四代电影人，在第五代电影人中，侯咏是十分特别的一个。至今已经拍摄了20多部影片的侯咏，是北京电影学院摄影系78班中拍片最多的一位。侯咏为前后四代导演掌镜，第五代中有他的同班同学张艺谋，还有田壮壮、吴子牛等，此外，侯咏和第三代的谢晋（《林则徐》）、第四代的丁荫楠（《孙中山》）、第六代的胡雪桦（《兰陵王》）均有合作。手上有活、善于合作的侯咏已经先后四度获得金鸡奖最佳摄影奖。
在“摄而优则导”变成了电影界的一条定律，同学们纷纷转当导演的时候，生性淡泊的侯咏只在1991年出手执导了《天出血》，此后依然固执地站在摄影机的后面。用侯咏自己的话来说，“我比较爱做副手，不爱做第一把手。”
导演：1、《天出血》 （1991）；2、《茉莉花开》（2003）。
摄影：1、《我的父亲母亲 》（1999）；2、《一个都不能少》 （1999）；3、《鸦片战争》 （1997）；4、《蓝风筝》 （1993）；5、《晚钟》 （1988）；6、《京都球侠》 （1987）；7、《孙中山》 （1986）；8、 《猎场扎撒》 （1985）；9、《盗马贼》 （1985）。
目录 ：
第一册
选择小说 1.旧事：十一年前的种子 2.选择：还是喜欢苏童 剧本改编进程 1.等待刘恒 2.选定张献 3.暂定初稿 4.更改片名 对小说的改编 1.三十年代：褪色年代 2.五十年代：动荡年代 邹杰的重新定位 缩短莉的生命历程 3.八十年代：理想年代 花的重新定位 与外婆关系的改变 结局的重新结构 敲定演员 1.章子怡：这是一个关键名词 2.陈冲：非她莫属 3.姜文：演坏人好 4.陆毅：咱们工人有陆毅 5.刘烨：当然不能是无名鼠辈 6.小演员：人生的更替与交接 小花陆琦蔚 茉莉 路易莎和陈琦媚 团队的创造 1.章子怡：一个拥有无限潜力的演员 2.陈冲：细节处见功力 3.姜文：他是戏痴 4.陆毅：真是一好人 5.摄影师姚晓峰：随机应变 6.美术师闵宗泗：良师益友 导演构想与实践 1.三段式结构 2.叙事与节奏 3.叙事原则 4.对白设计 5.环境与时代 6.上海口音 拍摄过程 1.非典时期 2.拍摄现场 3.终场戏 拷贝制作 1.一个镜头 2.和日本方工作人员的谈判 3.东京感受 宣传与发行 1.电影的发行 2.参加上海电影节 做导演的感受 1.自信 2.兴奋 第二册 小说《妇女生活》 娴的故事 芝的故事 箫的故事 文学剧本《茉莉花开》 第一章茉 第二章莉 第三章花 张艺谋剧本修改意见 田壮壮剧本修改意见 分镜头剧本《茉莉花开》 附录 导演手记 《茉莉花开》前期计划表(节选) 《茉莉花开》拍摄计划表(节选) 《茉莉花开》剧本分解表(节选) 导演涂鸦 美术师所绘场景设计图 后记 书摘：
三代女性的三个故事不能完全类同、排列和重复，要在排比之间形成相 []互的递进和互动。 三个人物的递进与互动，其实就是对自己命运不同程度的掌握。我们可 以把这三代女性作为一个女人一生的三个时期来看待。也就是说，把三代女 性的命运看成是发生在一个女人身上的三段人生经历，同时也代表着整个女 性群体。通过这个概念表现女性对自己命运的把握过程，表达对女性勇于把 握自身命运的期望。传递一种客观的女性主义思想。 女性主义应该被宣扬，尤其是女性那种执著、纯粹、强烈的情感，这是 女人的天性。我们要提倡的正是这种崇高的博爱情感，要将它作为一种美来 表现。 在中国社会传统的婚姻关系中女人往往因为男人而存在，女人的命运几 乎完全依赖于她所托付终身的那个男人的好坏，她们大都离不开这种依赖。 这是中国式婚姻关系最为悲哀之处。我们希望所有的女性都能清楚地意识到 并努力改变这种对男性的被动依赖。 第一个是茉，代表纯真的少女时代。 年轻的茉在整个人生开始时充满了美好纯真的幻想。茉简单、随和、犹 豫、不谙人世，对人、对社会、对自身都没有认识。当孟先生出现以后，茉 觉得他能够依靠，很快就爱上了他。随后突然出现的那个人人都理解的变故 ，就是现代社会中也经常会有的抛弃、出走使她的生活一下改变了。孟先生 的离去，使她从此失去了一切。她的梦破灭了，她被生活嘲弄了。由此体现 了女性对男性的依赖性。之后，茉感悟到的人生是奇怪的、扭曲的，反映到 对待女儿的奇怪态度上——自己所生、所嫌、所恶。这种交织在一起的矛盾 一直伴随女儿长大，这就是茉的命运历程。 第二个时期是女儿莉，代表形成自我意识的成长阶段。 莉在新的时代长大，极力的要摆脱家庭。她反省自己的母亲，在她眼中 母亲的一生因为失去男人而失去家庭，失去幸福。整个人就变成一个总活在 过去某个时刻的怪人，一个行尸走肉。莉清楚地意识到自己要过一种与母亲 完全不同的、非常人性的生活。她觉得希望就在这里，她要有一个不会转瞬 即失的丈夫，她要成为一个母亲。然而她却没有怀孕的天分，这点给她的打 击非常大，她的梦也破灭了。丈夫抱养了女儿也没能使莉改变。她开始怀疑 母亲、丈夫甚至女儿。虽然莉是用全身心的爱对待这一切的，企图掌握丈夫 ，从而掌握自己的生活，掌握自己的命运。但是她爱得太扭曲、太变形。最 后不但逼死了丈夫，自己也彻底崩溃了。 第三个时期是花，代表成熟的成年阶段。 花热爱生活，热 …… |